La radio del CSA La Tabacalera

Radio



Recursos para una radio “copyleft” 4

Posted on noviembre 02, 2010 by mrt

Presentación hecha por David García Aristegui, ex-”Comunes” (Radio Círculo), para el taller de radio copyleft. Este texto es Dominio Público.

Radios y pago de derechos de autor

La SGAE dice que hay que pagar por usar música en las radios por los conceptos de:

  1. “Comunicación pública”
    Emisión o difusión inalámbrica, retransmisión o difusión inalámbrica, ejecución pública, transmisión por cable, incorporación de las emisiones de la entidad a un programa dirigido hacia un satélite.
  2. “Reproducción”
    Grabación de las obras del repertorio por los propios medios de la entidad y para sus propias emisiones, confección de copias de las grabaciones mencionadas en el apartado anterior y expedición de las mismas a otras entidades de radio, comunicación pública de las obras del repertorio efectuada en las emisiones.

No se libra nadie

La URCM tuvo un conflicto hace años con la SGAE
Declaraciones de la URCM (2004): “desde septiembre de 2003 hemos recibido cartas de la SGAE reclamándonos el pago de una tasa por uso de su repertorio. El caso es que nos guste o no la Ley de Propiedad Intelectual nos obliga a pagar si usamos musica registrada, aunque no hagamos uso lucrativo. Se nos aplica la cuota mínima, el problema es que la cuota mínima es mucho para la mayoría de las radios (unos 50 euros/mes)”.

Radios “online”

Para las Radios on line o webcasting  se aplica la tarifa del 5% (durante el 2004 y el 6% en adelante) de los ingresos totales del servicio licenciado. Entendemos como ingresos totales, todo tipo de ingresos como PVP pagado por el usuario final del servicio, cuotas, abonos,  publicidad, subvenciones, etc. Si no tiene ingresos o estos son inferiores al canon mínimo, se deberá pagar éste último, que será de  € 400,17 mes por cada URL o uso claramente diferenciado (sin limitación en el número de obras)

Pero si no se emite “repertorio SGAE”… no hay que pagar

Recordemos que hay varias sentecias sobre bares que emiten sólo música “copyleft”, y se desentienden por tanto del pago a las entidades de gestión (SGAE, AIE, AGEDI…):

  • Sentencia Ladinamo: asociación/bar de Madrid que quedó absuelta de una demanda de la SGAE, donde se introdujo el término “copyleft” por primera vez en la jurisprudencia mundial, en la sentencia de fecha 2 de febrero de 2006 del Juzgado de lo Mercantil nº 5 de Madrid.
  • La más reciente ha sido en mayo de este año, donde el titular del juzgado de lo Mercantil número 3 de Valencia ha dado la razón al pub Angelus del municipio valenciano de Burjassot, al considerar que la música que ponía eran obras “copyleft”

Licencias “Creative Commons”

La mayoría de la música libre llevará licencias de este tipo.

Recursos

Hay que fijarse bien en el tipo de licencias que tienen las obras musicales que se van a utilizar

  • OpSound: “All sounds in the Opsound pool are released under the Creative Commons Attribution-ShareAlike license  or are placed in the public domain”. OpSound es el único repositorio con música del que tengo constancia que todo su contenido es sin la polémica claúsula Noncommercial
  • Freesound “is a collaborative database of CC licensed sounds. Freesound focusses only on sound, not songs. This is what sets Freesound apart from other libraries like ccMixter(…)” Todo el contenido lleva la licencia Creative Commons Sampling Plus 1.0
  • ccMixter “community music featuring remixes licensed under CC(…)”. Hay licencias de tido tipo, pero con un apartado especial Free Music for Commercial Projects (licencias sin la cláusula Noncommercial) y para hacer obras derivadas (remixes, samples etc etc)
  • Jamendo: permite búsqueda por trabajos sin la cláusula Noncommercial, “Álbumes que puedes utilizar para propósitos comerciales”, sin  No Derivative Works:  “Álbumes que puedes utilizar para crear obras derivadas”
  • Magnatune: la compañía que usa “Creative Commons” más importante del mundo, pero que sólo tiene obras con Noncommercial y forma de funcionar algo enrevesada.
  • Internet Archive: las búsquedas son complicadas y se usan todo tipo de licencias
  • SoundCloud
  • La “escena” de netlabels: Phlow.es, Netaudio, Addsensor, catálogo de Netlabels

Bibliografía



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